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中國的神級建筑:5個項目獲世界結構大獎

馬旭飛 2020年01月01日

慶幸的是,建筑師們一直沒有放棄追尋個體的差異之美,給建筑賦予靈性。

“一個東方老國的城市,在建筑上,如果完全失掉自己的藝術特性,在文化表現及觀瞻方面都是大可痛心的?!鼻С且幻?,或許是梁思成先生最懼怕的痛。

不幸的是,千城一面,恐怕已經成真。慶幸的是,建筑師們一直沒有放棄追尋個體的差異之美,給建筑賦予靈性。

在2019世界結構大獎近期公布的12個主要獎項中,中國占據5席:

高聳或細長結構獎:北京中信大廈

行人天橋獎:山東潭溪山玻璃山水人行天橋

小型項目獎(建筑造價低于300萬英鎊):山東小米醋博物館

建造創新獎:澳門莫菲斯酒店

結構藝術獎(建筑結構):青島世界博覽城

1968年起,世界結構大獎對全球范圍內基礎設施以及建筑項目的結構設計進行表彰,挑選出卓越的兼具創意、美感、可持續性和價值的項目。

該獎由英國皇家結構工程師協會組織發起,50多年的歷史中,包括悉尼歌劇院、法國巴黎蓬皮杜中心、英國威爾士塞文橋等偉大的結構設計都曾獲得相應的結構獎項。

高聳或細長結構獎:北京中信大廈(中國尊)

圖片來源:世界結構大獎官網
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中信大廈,又名中國尊,坐落于北京市CBD核心區。
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之所以叫尊,是因為這一建筑的設計靈感來源于中國古代青銅禮器 “樽”??趯捵鶎?、中間收腰,沒錯,就是中國尊本尊。
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在北京CBD附近活動的人,大概已經習慣了以中國尊為參照物而描述自己的方位。因為不論是在CBD、朝陽區、乃至整個京城,中國尊都是最高點。作為北京唯一一座百層大樓,空氣好時你會發現,即使跨越半個北京城,竟仍可以看到中國尊的塔尖。

圖片來源:世界結構大獎官網
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1分鐘能做什么?這是乘電梯從1層直達中國尊頂層的時長。中國尊地上、地下共115層,高達528米,是世界第8高建筑,也是位處8度抗震區的世界最高建筑
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圖片來源:世界結構大獎官網
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大廈四面都設有入口,底部外掀式的設計給人以四點著地的視覺效果,仿佛建筑漂浮于地面之上。目前,中國尊已正式竣工驗收。對外開放后,預計可容納1.2萬人辦公,每日可接待1萬人次的觀光。
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結構大獎組委會將中國尊評價為“當代建筑的優雅表達”,大量的黃金空間加上穩健的基礎結構。緩緩上升、彎曲的輪廓使建筑充滿了現代又不失典雅的張力。
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行人天橋獎:山東潭溪山玻璃山水人行天橋

圖片來源:世界結構大獎官網
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在潭溪山海拔700米的崖壁之上,潭溪山玻璃橋如一只天空之眼,俯瞰整個峽谷。
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對,就是微博上產出大量表情包、恐高人士站上去抖三抖的那種高空玻璃橋。
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而這座橋可能要比其他玻璃橋更使人腿軟。普通拉索橋是通過雙側拉索施力以保持平衡,而潭溪山玻璃橋僅有單側拉索,被稱作“無背索”結構。而像這種弧形橋體、拉索懸空在外的,更是世界首例。

圖片來源:世界結構大獎官網
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該弧形橋橫跨117米寬的峽谷,懸空高度101米,相當于33層樓高,單次可同時承載一萬人。拱梁以120度的開合角和橋面相互牽扯,穩固地佇立于兩崖之間。

圖片來源:世界結構大獎官網
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如此龐然大物是怎樣以這般造型和角度安置在懸崖之上的?
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由于崖壁空間狹小,智慧的匠人先以平移的方式將橋體、拱梁兩部分平置于山體相應位置。通過旋轉的方式,使橋體帶動拱梁直至拉鎖繃緊,最后再整體翻個身,就達到了最終預設的效果。
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該橋于2017年竣工,作為潭溪山景區的觀景游覽娛樂設施,已接待了眾多想要“一覽眾山小”、不怕被嚇出表情包的勇者。
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小型項目獎:山東小米醋博物館

圖片來源:世界結構大獎官網

從遠處看,小米醋博物館是一個土窯色的方形建筑,像一塊巨型方磚。它原本是一個頗具90年代氣息的三層小白樓,前身是山東華王釀造有限公司的舊廠區。

和傳統建筑 “修舊如舊”的理念不同,王村小米醋博物館是在賦予其新樣貌的同時,在質感上多花了些精巧心思。

建筑外部的紋理設計很像地質學上的斷層剖面,這使整個建筑猶如破土而出。有意思的是,這還是一塊摔“掉碴”的方磚:它的檐口是殘破的,設計師稱之為“敲邊”,是故意留下的“痕跡”。

圖片來源:世界結構大獎官網
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而想要把醋本身作為元素體現在建筑上并非易事,畢竟液體無形。但醋的古老歷史,壇子、罐子等古樸容器,在這一建筑上卻隨處可見。建筑立面最為搶眼的,是向內凹陷的巨大“壇”狀入口。同樣,建筑外墻亦有很多較小的壇、罐狀凹陷或突起??瓷先?,像是剛剛揭開神秘面紗的考古現場:物體被挖出而留下的印痕,以及仍半嵌在土中的瓶瓶罐罐。
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圖片來源:世界結構大獎官網
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博物館入口內部是一個磚穹頂結構,采用當地耐火磚,而磚的顏色也和小米醋的原料小米顏色相似。陽光透過穹頂上的玻璃洞口照入室內,在墻壁上打出壇子狀的光影,隨著太陽東升西落,“日光壇”的形狀和位置也會不斷變化。

建筑創新獎:澳門莫菲斯酒店

圖片來源:世界結構大獎官網
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澳門莫菲斯酒店是已故傳奇女建筑師扎哈·哈迪德的生前遺作。Morpheus在希臘神話中有“夢境之神”的意思。
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從外觀來看,這個建筑就很“夢幻”,也很“扎哈”:
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本來中規中矩的立方體中部被挖成“8”字鏤空造型,暴露在外的網狀結構攀附在樓體表面。鏤空的設計以玉璧為靈感,大膽前衛,造型獨特。而扒掉繁復的外殼,該建筑實則是兩個圓柱形塔樓作為核心結構,并由中央廊橋連接而成。

圖片來源:世界結構大獎官網
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進入建筑內部,宛如掉進了蜘蛛精的盤絲洞。錯綜復雜的白色網狀內突結構,給人以極大的視覺沖擊力。站在35米挑高的大堂中央,抬頭即可清楚窺探到底部鏤空的廊橋設計,而乘坐兩側的通頂觀光梯,還能一探“盤絲洞”的“腹內”全貌。

圖片來源:世界結構大獎官網
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作為全球首座采用自由形態外骨骼結構建造的摩天大樓,該建筑共耗用28000噸鋼材,是埃菲爾鐵塔耗鐵量的4倍 ;48000平方米的玻璃幕墻,足以裱120000幅《蒙娜麗莎的微笑》。

莫菲斯酒店將用作綜合度假村新濠天地的三期,同時也會成為澳門的新地標。

結構藝術獎:青島世界博覽城

圖片來源:世界結構大獎官網
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海岸線不到1公里外,一座200萬平方米的世界博覽城落地于青島西海岸新區核心區。
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“開車換取景地,還要跑上一天”,這是一位攝影師對這座280個足球場大的博覽城的描述。

圖片來源:世界結構大獎官網

其中,國際展覽中心是園區占地面積最大的聯排建筑群,二十四個仿“瑯琊臺”造型方頂被巨大的十字展廊分成四區。

圖片來源:世界結構大獎官網

拱形鋼結構架起的玻璃穹頂之上是湛藍的天空,站在35米高的穹頂之下,宛若以置身海底世界。青島的海洋元素以及海上絲綢之路的主題都盡顯其中。

圖片來源:世界結構大獎官網
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四方通透的開放式走廊加以全玻璃棚頂,形成了天然陽光房,亦解決了大型場館的采光問題。四萬平方米的空間更起到了人流疏散和緩沖的作用。

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提到中國當代的神級建筑,這個建筑必須有姓名。

被稱為“大褲衩”的中央電視臺總部大樓于2007年12月24日被美國《時代》周刊雜志評選為2007年世界十大建筑奇跡之一;2013年11月7日獲世界高層都市建筑學會“2013年度全球最佳高層建筑獎” ;2014年4月入圍十大當代建筑之一。是不是拿獎拿到手軟?

今年,《財富》曾和“大褲衩”的設計師奧雷·舍人(Ole Scheeren)進行對話,他講述了他是怎樣在保證功能性的同時,從更多維度賦予每座建筑獨一無二的體驗性與情緒性。

這個人讓建筑講故事

幾年前的一次演講中,一位德國建筑設計師在臺上提起了一條已被業界廣泛認可并長期遵循的著名設計原則:Form follows Function(形式服從于功能)——即在任何設計作品中,功能性及商業價值都應是首要被考慮因素?!斑@是一個偉大宣言,但同時也是危險的緊箍咒?!彼又f,“因為它宣判了建筑設計即將走向功利且備受約束的局面?!?/p>

這位建筑師名叫奧雷·舍人,中國北京的CCTV總部大樓的設計師。

“把建筑物想象成一個充滿故事的空間,才能想象出它可以為人們創造怎樣的體驗?!眾W雷解釋道。在保證功能性的同時,他試圖從更多維度賦予每座建筑獨一無二的體驗性與情緒性。

以下是奧雷與我們分享的部分觀點,以及他部分作品背后的故事:

《財富》:在過去近三十年里,“分散主義”思潮在一定程度上影響著中國城市規劃。更為分散的城市設計或許將使中心城市的部分難題得到緩解,比如日益嚴重的交通阻塞。作為建筑師,你如何看待這種趨勢?

奧雷:從某些方面來說,城市多樣性令我興奮。盡管中國的城市建筑多元化還有很長的路要走。我們可以看到,(北京)中心商務區有很多規劃仍然是基于美國的老模型,我認為現在是時候考慮重構建筑系統了,比如如何更好地把工作和娛樂、生活結合在一起。

每一座城市都是一個高度多樣化且相互聯系的復雜系統,我們無法以單一計劃全面滿足它的各方需求,因為城市的功能性體現在許多不同的層面上。在進行城市設計前,我們首先必須真正了解這座城市。

我認為,中國有且要有比新加坡更大的城市多樣性,因為它不僅具有更龐大的規模、人口基數,還擁有更多民族、文化品類。所以我相信,并不存在一種單一的城市模型可以同時適用于這個國家的每座城市,但我們可以透過歷史、通過心理學去為不同的地域制定獨特的未來規劃。

《財富》:中國的城市建設近年來出現了一種新趨勢。比如我們可以看到,部分中國國內最大的房地產開發商正在遠赴鄉村地區,雇傭最好的建筑師去為中國升級那些最偏遠的地區,使當地能夠成為文化旅游的目的地,以形成一種可持續的經濟效益。你如何評價這種驅動力?你是否已經成為了其中一員?

奧雷:我認為這是一個非常有趣的現象。它可以成為一個很好的催化劑或發動機,驅動一個動態發展。對于建筑師和城市規劃者來說,現在的確不僅需要關注“超級中心”,還要同時關注周邊地區及偏遠鄉村,并反向學習它們是如何保持自己的美感和價值的。

但是我想,另一個關鍵點在于,如果想達成真正意義上經濟和環境的可持續發展,未來可能還需要超越旅游的層面——在多方面實現自給自足,而不僅僅是依賴外界。我們應該向外建立更多層次,以一種不完全依賴的方式創造地方經濟。

目前來看,你們已經有了一個聰明的起點,與此同時,也永遠不要忘記這個出發點——經濟是基礎卻不是終點,我們要為當地的居民創造美,我們做的每一件事都應該是為了人們的生活。

《財富》:作為建筑師,你遵循的設計原則是什么?對于你而言,建筑的哪一個方面最重要?

奧雷:很重要的一點是,如今我不得不重新思考公共生活,思考一座建筑對人類生活方式的影響。在今天的大環境下,高密度的活動發生在由一棟棟摩天大樓組成的小城市里,彼此獨立,大量建筑物只顧追求經濟利益,卻忽視了它們對于內部人類活動空間以及城市大環境的影響。在這樣的情況下,建筑無法將其內部的人類行為活動聯系起來,卻在一定程度上促使人們彼此排斥、斷開聯系。

我認為,我們既要關注建筑學的責任,也要關注建筑學的價值觀,因為建筑本身對社會負有責任。我要考慮的是構建一個系統,不僅僅是滿足建筑物的功能性,更要同時關注公眾需求,改善人們的生活、工作方式。這不只是生態學的問題,也是心理學的問題。

當然,此外我們也必須了解如何管理成本,建造一座經濟上可行的建筑,并通過自己的想象力為建筑賦能,為所有參與項目的人、投資者、開發商等創造巨大的經濟利益。從我們以往的項目中你可以看到,我們創造出了高于經濟成本數倍的附加價值,這對于整座城市、整體公共環境都是巨大的成功。

《財富》:在科技迅速發展的時代背景下,未來建筑將走向何方?

奧雷:一些技術將影響建筑的建造方式以及建造格局,因為技術將影響人們的行為方式、生活方式、互動方式,并讓人們重新思考他們需要什么和想要什么。當越來越智能的機器代替人類完成越來越多的工作,擁有了更多時間的人類會逐漸對環境產生不同的期望,這將是一個充滿戲劇性的變化。

所以,人們起初對于建筑物純粹的功能性理解將發生巨大轉變,我們必須考慮如何為人們創建具備新品質的環境??臻g是我們活動與聯系的支配方之一,以前我們只需要有一張辦工桌、一個接待處;但逐漸的,一切都將變得更具溝通性、開放性和協作性。

《財富》:你收獲的最佳人生建議是什么?

奧雷:學會從不同的視角看問題。只有避免用防御性的心態對待質疑與爭論,才能體會到事物背后更多的意義與價值。

中國北京CCTV總部大樓。圖片來源:CCTV by Rem Koolhaas and Ole Scheeren ? OMA

奧雷談CCTV總部大樓設計

奧雷:首先,對于我而言,這一項目仍然是中國能力及愿景的證明,我看到了這個國家向前發展的能力和意愿,這也使事情發生了許多根本性的變化。

當2002年我第一次來到北京的時候,城市規劃委員會向我展示一張藍圖:雨林般的上百棟高樓大廈將會出現在市中心的商務區。但當時在藍圖之外,只有屈指可數的幾棟大樓,所以我們必須要在一個毫無概念的前提下做設計。

當然,高樓大廈是垂直的——它是個死板的層次結構,但是我在思考,我們的建筑物是否可以實現一種完全不同的概念?它是否可以擺脫層次結構體系,可否構建出一種“合作”而非隔離的系統?于是,我們將一個垂直的樓體打了個彎,形成了一個首尾相連的環狀物——我們的想法是,把電視制作的所有概念融到單一結構里面,將新聞、節目制作、廣播、研究、培訓、管理等全部融合到可以互相聯系的環形里,打造一個人們可以相互交流與合作的空間。

突然間你會感到建筑物不再只是由建筑材料堆砌而成的物體,而更像是一種有機體、生命體,一種包含著各個器官的循環系統。

先后有400位工程人員與建筑師,合作了將近10年完成這件作品。473,000平方米的建筑面積使它成為全世界最大的建筑物之一,里面容納了約1萬人——這樣的規模超出了我們對傳統建筑物的理解。我曾要求團隊的一些成員停下來,坐下來,剪出1萬張的小貼紙,把它們粘在一個這座建筑模型上,試圖挑戰自己對這一龐大數字本身的理解。我們為這棟建筑內的人創造出假想的角色,然后追蹤他們在這棟大樓里一整天的生活動態,他們會在哪里碰面?他們會遇到哪些事情?我們通過這樣的體會方式,以一種類似于循環系統的環形建筑來串聯每樣東西——使訪客與員工都能在這個聯合體里面,體驗其中所有獨特的功能。(財富中文網)

(《這個人讓建筑講故事》2019年4月17日發表于財富中文網,作者杜思思)

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